被撤档的国产电影，最可惜的是这部
作者: 独立鱼电影
说起这部国产片，鱼叔满是遗憾。
遗憾没能在大银幕上看到它。
原本已经定档，临近上映又撤档。
盼了一年，好在总算线上播出了——
《春江水暖》
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这是去年最好的华语电影之一。
入围了戛纳电影节「影评人周」单元。
并在第13届FIRST青年电影展上，包揽了「最佳导演」和「最佳剧情长片」两个最重要的大奖。
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这更是极具野心的华语电影处女作。
导演从一开始，就做好了三部曲的准备。
纵观影史「三部曲」，多是首章大获成功，才有了续集。
可《春江水暖》的导演顾晓刚——这位年仅32岁的新人，把野心写在了起点。
《春江水暖》的片头字幕写道：「春江，经钱塘，汇入东海。」
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以江水流经的地名，为三部曲命名：「春江」、「钱塘」、「东海」。
分别讲述三地的「时代人像风物志」。
富春江为钱塘江上游，流经富阳。
三部曲的第一卷《春江水暖》，就发生在杭州富阳。
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2016年的夏天，顾晓刚从北京返回故乡富阳。
G20峰会和2022亚运会，让富阳正处于剧变前夜。
顾晓刚观察到这种现象：「我知道有些东西过了就不会再来，我想把它们记录下来」。
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导演顾晓刚
所以，用了两年时间，辗转于富阳大街小巷拍摄，完成了这部电影。
尝试留住时代褶皱中，被折叠的人和事。
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故事始于一场喜庆的寿宴，终于一场平静的葬礼。
顾家母亲，七十大寿。
各路亲戚前来祝贺，伴着戏剧的唱念做打，现场好不热闹。
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饭局上聊的尽是家长里短。
左念叨一句他家有女未出嫁，右寒暄一声最近身体可无恙。
镜头跟随着饭局上说话的人，循声而去，缓慢地小幅横移。
一镜到底，始终未剪。
开场的调度，颇有些侯孝贤导演《海上花》的感觉。
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可寿宴唯一的问题就是，饭店停电了。
每张桌子上都摆着蜡烛，气氛显得有些诡异。
就在众人拜寿的吉时，顾母突然就晕倒在地。
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待她被救护车接走后，电来了。
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顾母是高血压引起的中风，情况不乐观。
出院后恐怕无法继续独立生活。
照顾母亲的重担，落在了她的四个儿子身上。
在评估四个儿子谁最适合照顾老人的同时，也顺势交代了四兄弟各自的情况——
老大，开了一家饭店，经济条件最好。
其女儿顾喜到了谈婚论嫁的年纪，家里人正忙着给她介绍对象。
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老二，常年出海的渔民，家中房子拆迁在即。
其儿子阳阳在造纸厂上班，马上要结婚了，二老正攒钱给他买婚房。
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老三，游手好闲，不务正业，欠了一屁股赌债。
还带着一个患了唐氏综合症的儿子。
老小，岁数不小，至今单身，心智上还像个孩子。
母亲痴呆后谁都认不出来，唯独记挂着老小。
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每人的处境一对比，结果也很明朗，老大是最佳人选。
他决定把母亲接回家里照顾。
尽管妻子不乐意，但也没理由拒绝。
在照顾母亲的过程中，家里人轮流陪伴着她。
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母亲成了一面镜子，在看似平静的日常中，反射出家族中的秘密。
也让家里人渐渐学会审视自身。
这个设定，让人一下就想到了杨德昌导演的《一一》——
婆婆在瘫痪后，家里每个人每天都要轮流来陪她说话。
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接下去的剧情，围绕着四兄弟间相互的牵连，各自展开。
他们的下一代，也有着自己的烦恼。
在很多观念上，两代人时常会产生冲突。
多线叙事藉由顾母这个角色，最终汇拢在一起。
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一位母亲、四个儿子，以及四个儿子的家庭，三个孙辈。
这个大家庭是整个故事的核心，三代人以孝道相连。
再折射出城市的「有机更新」，展现时代变迁中的的众生相。
从春天到冬天，四季一轮回。
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雪花的出现，让人能真切地感知到时间的流逝。
顾母到底还是没能挺到下一个春天。
从寿宴走到葬礼，众人去扫墓时，朗读的是顾母生前的日记。
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写的都是她初嫁到富阳时的事。
顾母在老年几乎忘了所有事，唯独记下了那些最开心的时光。
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若是跳出母亲这条主线，从整体来看，整部电影包含了三大主题。
时间、家庭、城市。
这些看似宏大的命题，在电影中都以极其细腻的方式被呈现在眼前。
分别具象为老人赡养、儿女婚嫁、房屋拆迁。
这三件事，解构了一个传统中国家庭的现状。
上有老，下有小，三代人在面临动荡时，于城市的缝隙中该如何自处？
先说老人赡养。
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虽说有四个儿子，但真正可靠的却只有老大。
原本是老大照顾母亲，一定时间后，按理说该轮到老二了。
可老二以房子拆迁为由，请求老大继续帮忙照顾，答应定期付赡养费。
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老大不得不接受，但家里关系却闹得不愉快。
众人商议后，还是选择了那条心照不宣的出路——
将母亲送至养老院。
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等到冬天的时候，老三从外面回来。
得知母亲被送到了养老院，第一时间去看望。
老三说了好多话，母亲却一句也没听懂。
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反倒是一直看上去不务正业的老三，选择把母亲接回家。
连同患了唐氏综合症的儿子一起照顾。
顾喜就曾夸三伯说，「你是最有情有义的，家里的其他长辈都是自私鬼。」
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老三听了很不好意思，赶紧打圆场说，「每个人都有自己的难处，其实我也有过自私的时候。」
再说儿女婚嫁。
老大的女儿顾喜，家里给她介绍了一个很好的对象。
可她心有所属，是镇上的英语老师小江。
顾喜和小江，作为新一代的年轻人，践行着和上一辈完全不同的婚恋观念。
他们认为长辈在子女身上寄托了过多的期望。
顾喜对母亲说过：「你们的幸福应该建立在你们身上，而不是我身上。」
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父亲倒是觉得，女儿喜欢就随她去。
母亲不肯同意，认定女儿必须嫁个好人家。
顾喜左右为难，压抑的心事只能对痴呆的奶奶讲。
奶奶听不懂，自然就会保守秘密。
「奶奶，我喜欢上了一个人。一辈子那么长，万一我跟错人怎么办？」
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之后顾喜还带着奶奶去见小江，镜头透过树荫跟随着他们三人，有几分《步履不停》的感觉。
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奶奶对顾喜说：「人一辈子，要和自己喜欢的人在一起，不然要后悔一辈子。」
只是，奶奶把顾喜和小江两人，错认成了大儿子和大儿媳。
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最后来说，房屋拆迁。
老二眼看着自家房子，被夷为废墟。
「如此生活三十年，直到大厦崩塌」的怅然扑面而来。
夫妻两人就静静地呆立着，落寞的背影胜过千言万语。
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下一个镜头，就转到了儿子阳阳的新家。
这部电影中很多这样的表达：上一个镜头出现的意象，延续到下一个镜头。
老二就是城镇化进程中的一个样本。
时代洪流冲刷而过，除了旁观与接受，别无选择。
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老人赡养、儿女婚嫁、房屋拆迁，尽是平常琐事。
也都是最现实的问题。
不求波澜壮阔，跌宕起伏，却让人得以窥见难以预料的戏剧性。
恰似一种无声的振聋发聩。
而每个置身其中的人，无论发生什么，都只能继续生活下去。
至于这种家族生活的结症，阳阳一开始就说了：
「家族里活着真是吃力，你为了我活，我为了你活，算来算去。」
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在对家庭和城市关系的探讨之外。
整部电影在摄影，以及空间感的营造上，也是一大看点。
导演顾晓刚运用了大量山水画一般的空镜头，来营造写意的氛围。
如同王维笔下「空山不见人，但闻人语响」的意境。
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还有几个令人惊艳的长镜头，镜头的移动模拟了观看画卷时的视角。
景随人迁，人随景移。
尤其是顾喜和小江在江边散步的那个长镜头，长达11分钟。
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小江和顾喜比赛，一人游泳，一人徒步，比比谁更快抵达对岸。
摄影机架在江中的船上，一路跟随着沿岸行走的人。
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从左至右，匀速地缓缓前行，就像是在打开了一幅山水画。
给人一种游览的感觉，岸边众人的生活图景，也随之收入其中，铺展开来。
直到小江抵达岸边，登上客船，还有种「翠色随人欲上船」的延续感。
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导演认为，中国卷轴山水画，与电影有异曲同工之妙。
追求的都是「气韵生动」。
镜头以散点透视的方式，去记录富春江畔的山水草木和生活百态。
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值得一提的是，这部电影的配乐由窦唯完成。
那种山水画的感觉，很多时候是导演对照着窦唯的歌曲来创作的。
若是把整部电影都视作一幅画，那么这幅画的名字就是《春江水暖》。
「上写各家滋味，下写沧海桑田。」
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在拍摄《春江水暖》这部电影期间。
导演给自己，以及剧组，写下这么一句话：
「潜入春江，黄金万两。」
他们把这八个字当作了精神支柱，克服万难完成了这部电影。
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什么意思呢？
大抵是说：
「在这个碎片而快速的年代，唯有专注才能产生深度，唯有深潜春江，才能接近底下埋藏的真金。」
因此，《春江水暖》这样金子般可贵的电影，不该被埋没。
哪怕无缘电影院，也值得被更多人看到。
全文完。
如果觉得不错，就随手点个「在看」吧。
助理编辑：万福村村民
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本文发表于 2026-03-09 00:00